中国经历了30年的改革开放，国力日益昌盛，人们生活水平不断提高，对生活的追求已经不再局限于柴米油盐这些满足温饱的事情了，更多的是追求精神上的、或者更多审美上的享受。

    进入21世纪，以文化创新等为职业推动力的职业，设计已经成为推动经济发展的重要动力，各地政府均在大力发展、扶持文化创意产业，如广州市的羊城创意产业园，里面就汇聚了大批进行建筑、软装设计的企业。当然，虽然中国的文化创意产业发展迅猛，但总不免有些浮躁，而欧洲国家则用了数百年的时间沉淀，个中差距可想而知。

    对于中国建筑、软装设计产业的发展，大家都有很多疑问。师者，传道授业解惑也。黄小石老师来自设计理念更为超前的中国台湾地区，在台湾地区被称为“设计界的教父”，对于中国目前设计界的一些疑问，他有着自己的一些看法，对于我们中国大陆的设计界将会有不小的启示：

台湾设计界教父——黄小石老师

       【记者】中国的建筑装饰行业用三十年的时间，走完了欧洲国家历时数百年的历程。这中间也不可避免地出现了很多问题，那么在您看来，中西方设计业目前最大的差距体现在哪些方面？

　　【黄小石】中国的设计概念是从日本引进，而日本从西方国家引进。对现代设计影响很大的德国的包豪斯运动（1919—1934年），并未让中国受到影响，中国没有经过现代主义设计的洗礼。当时的中国处于战乱时期，无法感受到西方设计的思潮，但这股思潮对美国、日本的影响很深远，出现了一些知名的建筑、室内设计、产品设计大师；西方设计师对每个时期的各种风格和元素都能够不断地更新和延伸，融合了各个时代的特色，而我们在运用这些元素时，缺少了转化和整合，没有结合时代特点来诠释设计手法，也缺少了提炼，文化很难得到延伸，所以这都是我们应该“补课”和学习的。

          换句话说，就是我们还没很好地把握好时代精神。我记得三年前到景德镇参加建镇一千年的活动，我有一个感触：中国离现代的距离还很远。因为我发现那里还在生产一些比人还高的瓷花瓶。瓷土是很珍贵的资源，这种浪费的做法有点违反时代精神了。我们现在都讲究环保，短小轻薄，这明显不符合时代背景，这样的商品既不适宜摆放在家里，搬运过程中也容易出现问题。城市化是现代化的象征，西方用一百年就完成了城市化建设，农村人口大量向城市集中，但我们到今年，城市和农村人口比例才平衡。我们比西方晚了很多年，所以我们更需要加快步伐去改进。

        【记者】中国不管是在设计业还是其他方面的发展都很快，您觉得中国设计最大的优势在哪？

　　【黄小石】我们有好的市场背景 ，意味着有很多的机会，这是最大的优势。但是这种情况下容易出现问题，很多设计师条件不是很成熟，不能做出很好的项目，不好的项目会对城市造成视觉污染。我一直觉得环境对人的影响很大，优美的环境是对人最好的美学教育。在美的环境下成长的人会时刻注意穿着、造型、色彩搭配的美。“一个美的地方就会有美的故事发生”这是我经常说的一句话，环境能塑造人，有形无形地影响着人们。比如西方的设计师们，生活在巴黎，罗马等城市，那些城市的建筑就像博物馆，艺术馆，在这种熏陶下成长的设计师，他们对美学的理解也会更加透彻，设计出来的作品也更能符合美学标准。

          现在很多设计师都出国游学，去学习国外先进的理念，同时也增加设计师自己的生活体验，我们都知道现在的设计师们有好学历，但是他们的生活体验不足，对美学的认识也不够，出去学习和交流对整体设计师水平的提高有很大的帮助。中国的设计师要学会“洋为中用”，结合本国本地区的特色来吸收国外设计的精髓。我之前参加过一个评审活动，举办方把参数选手分为六个区域，最后让六个区的第一名来PK，六个区的作品风格只有一个表现得比较现代，其他五个作品都是地中海元素，比赛结束后，我笑称“中国快要被地中海淹没了”。其实每个地方都需要有自己的特色。

　　当时包豪斯运动也有不好的一面，让国际上的现代风格都千篇一律。其实建筑或者住宅最能反映一个地方的地理环境，自古就有“一方水土养一方人”，比如北欧屋顶是尖的，因为那边大半年的时间都在下雪，尖屋顶的设计能排积雪和积水。任何建筑物都和地理条件息息相关，如果我们仅仅是将国外的建筑外观或者风格直接往国内搬，不考虑实际情况，没有自己的文化特色，这样反而不利于中国设计的发展。

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