黄小石老师

没有传统就没有创新
    我又说，中华文化上下五千年，其间诞生了许多好发明，但不少有价值的好东西并没有得到很好的传承，也没有发扬光大。后来被外国人拿去模仿、改良、创新，最后，这些好东西的话语权就慢慢交到外国人的手里去了。比如中国发明了茶饮，但现在世界各国都在喝的却是英国茶，而不是中国茶；高档品牌的瓷器也是一样。我说，对待传统有两种态度：一种是因袭模仿，不知改进；一种是不断创新，发扬光大。中国人似乎沦于前者，外国人却选择了后者。
    当然，两岸一直以来还是有不少有心的设计师在传承中国元素的基础上，试图从不同的角度去做改变和创新，而且也做出了一定的成绩。比如：
    台湾50年代新建筑发轫期的精神领袖——王大闳的作品，包括他的建国南路自宅、淡水假日自宅计划案、弘英别墅、国父纪念馆，都从中国元素中得到了灵感并充分加以体现。他把自家的红砖墙刷成了具有现代感的白色，加上黑色格子的双开门、可以推动合并的门扇，让整个空间显得里外通透合一。圆形的壁灯、介于方圆之间的蒲扇状窗洞、并利用窗洞来借景的手法等，都是中国最典型的设计运用。弘英别墅更使用了九宫格的格局设计，妙处无穷。它是那么朴素，却有一种简单干净的美。我们是一个写方块字的民族，九宫格的空间排列具有强烈的中国意境。此外，他设计的国父纪念馆也是从中国古代的官帽形状得来的灵感，高高翘起的屋檐，看上去极具张力的美感。
    又如台湾亚洲大学设计学院副校长刘育东的一个纸上建筑作品，也体现了中国水墨狂草的意境，他从中国书法的草书寻求灵感，建筑的外形像极了草书里潇洒浑厚的一撇一捺。台湾设计师耿治国在大陆的餐馆设计，不仅大量运用了中国的元素符号，甚至还将这些元素体现在服务员的制服上，表现得非常彻底。北京艺术家周七月更出人意料地将中式元素与透明的亚克力材质结合起来，诞生出脱胎于传统却又符合现代美学的家具作品来。
    其实，不仅我们在传统里吸取营养，西方人也早就这么做了，他们一直不断在传统的经典中寻求创新，尤其东方传统文化的元素，更是不少西方设计名家所依托借重的。例如美国设计大师莱特的一系列草原风格的别墅作品，便是受到了日本传统建筑的启发而诞生的；被喻为设计界鬼才的法国设计大师菲利普•史塔克设计的多款家具作品，也明显地是从传统洛可可家具、18世纪新古典主义家具、明式圈椅中汲取灵感的。而美国近几年炙手可热的美女室内设计师Kelly Wearstler，也擅长将传统的中国元素和现代设计混合，进而创造出令人耳目一新的空间来。目前有许多运用东方元素而产生的新设计，可圈可点，而这些作品事实上是出自西方设计师之手。
    梁启超曾说过：“中国学问界，是千年未开的矿穴，矿苗异常丰富。但非我们亲自绞脑筋绞汗水，却开不出来。翻过来看，只要你绞一分脑筋一分汗水，当然还你一分成绩，所以有趣。所谓中国学问界的矿苗，当然不专指书籍，自然界和社论实况，都是极重要的……”中国传统文化是我们设计创新的依托，如果能让中国的传统元素回归到本质，加以精简化、意象化，重新去审视它们的内涵，以现代的精神重新去设计和规划，是可以非常和谐地体现在现代生活中的。面对这样一座宝矿，如果我们不去仔细地发掘与利用，那是非常可惜的。

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