问：听说您既是作家，又是《当代设计》的总编辑，您认为二者的角色是一种什么关系？  

     黄小石：由于写了一些文字，出过一些书，早期当过《出版与研究》和《文讯》二本杂志的主编，也在台湾南部一家报纸当过副刊主编，跟艺文界多少有一点渊源，因此有人会称我为作家，但对这个称呼我一向是愧不敢当的。在我的心目中，作家跟诗人、艺术家一样，地位是相当崇高的，可是“古调虽自爱，今人都不弹”，目前持有这种观点的人似乎越来越少了，一般传媒追逐吹捧的对象常是福布斯富豪排行榜、大企业家、或是影视明星、歌星、政客，但我始终认为诗人、艺术家、作家甚至是好的设计师的地位，应该高过他们。 

     为什么呢﹖因为这些人创造的是一些可以触动人心、感动人心的东西。无论他们的作品出自什么形式，都包含有渴望、有梦想、有热情、有想象，都是可以启动人们精神与生命的东西，跟空气、阳光、水一样重要，应该是人们一日不可或缺的。而世俗的名利和地位，往往只是浮光掠影、过眼烟云而已。 

    不过，诗人、艺术家或作家似乎不是人人可当的，因为要付出去的代价实在太高了，而且成功率万不得一。作家要完成一部作品，心智就得受一番煎熬，就像一头牛要吃掉很多草才挤得出一杯牛奶，但这杯牛奶能卖出去的价钱恐怕连草的价钱都不如。诗人、艺术家扮演的其实是人类灵魂受苦与狂欢的代言人角色，只是受苦多、狂欢少。

     所以说来惭愧，缪斯虽然是我年轻时的最爱，但我对它的忠诚度还是有限的。我只是随性地写些有感而发的文字，想留下一些生命的痕迹而已。不过我认为，诗人、艺术家虽然不是人人可当，但对设计师而言，却不能不具备诗人的情怀、艺术家的修养，因为设计工作并不纯然是理性的，它也需要感性，诗和艺术对于增进设计师的感性是有很大帮助的。 

▲朗誉别墅装饰创始人、台湾设计教父、亚洲权威设计媒体《当代设计》杂志出版人黄小石

 
    至于做编辑则是我糊口的工具。过去我除了在大学教书外，主要是做过几个专业与大众传媒的主编，所以编辑可说是我的职业。直到1992年我跟几个朋友凑钱办了《当代设计》之后，身兼出版人与总编辑，我才算把职业和事业合而为一。当然，这也只是说得比较好听一点的话而已。

     其实，我只希望透过《当代设计》能为大中华地区的空间设计发展尽到一份推波助澜的作用；而能否让一份传媒发挥它应有的作用，就是总编辑的职责所在。我认为，担任传媒总编辑的人，应该是一个革命的鼓吹者，一个狂热份子，一个灵魂人物，对传媒所要传达的信念和主张以及整合资源的能力，要能明确有效的掌握，并且勇往直前，义无反顾，这才是理想的。而我只能做到对同事们充份授权，维持一个督导的角色，离理想还差得远。有人推崇职业、事业、志业三者合一的做法，但对我而言，这仍然是属于"虽不能至、心向往之"的一种境界。  

   
      问：据说您也在做设计，这真是很劲爆的消息，您可以把作品也拿出来让大家分享吗？  

      黄小石：我年轻时曾自许为“文艺复兴人”，但到头来却发现自己跟搞杂耍的差不多。我的意思是，我的兴趣比较杂，早期设计、画画、作曲、写作都玩过，台北有一个扶轮社到现在每周还在唱我帮他们写的社歌。大约二十年前，我就在台湾南部设计过几家日式料理店、居酒屋，在大陆也设计过样板房、住家、英式茶馆等，基本上都是属于玩票性质，当然也有一点想用来印证理论的意思。但由于身为设计杂志的总编辑，为了保持立场的客观超然，我从来不曾发表过自己的作品。也许等我把总编辑的棒子交出去了，到时还有人想看，我再拿出来向大家请教吧。 

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